Изучаем настройки Vray

Дело в том, что в интернете я находил только статьи либо с обычным описанием настроек (какая опция что делает, без примеров), либо статьи с готовыми настройками практически без их описания и с парой — тройкой примеров. В итоге в голове получилась ужасная каша и в этой статье я буду раскладывать всё по полочкам.

Начнем с основных настроек.

Я сделал небольшую сцену и обнулил настройки вирея (просто загрузите в качестве рендера какой нибудь ментал, а потом снова вирей), после чего запустил первый рендер.

Темно. Чтобы было светлее, можно увеличить яркость источника света. Давайте попробуем — увеличим multiplier в свойствах VrayLight с 10 до 90 и снова отрендерим.

Стало светлее, однако у нас получились слишком жесткие тени. Например, в тени от кубика лежит маленький зеленый шарик и его совсем не видно. Чтобы исправить это безобразие, возвращаем multiplier света к 10 и включаем глобальное освещение (GI) в опциях Vray

Каустику и пост обработку трогать пока не будем. Я обязательно напишу о них в следующих частях. Перейдем сразу к Primary и Secondary bounces (первичное и вторичные отражения света). Мануал Вирея уверяет, что физически точные отражения можно получить только использовав multiplier 1.0. Чтож, пока так и оставим. Для начала испробуем связку Irradiance Map + Light Cache для первичного и вторичных отражений соответственно. Это наиболее универсальные опции для большинства сцен. Кстати, большим плюсом Light Cache является то, что можно выставить одно кеширование для тестового быстрого рендера и этого будет вполне достаточно, чтобы оценить освещенность. Пока оставим настройки каждой опции по умолчанию и сделаем тестовый рендер.

Вот, теперь у нас есть полутени и виден зеленый шарик. Время рендера при этом, естественно, возросло. Теперь давайте попробуем отрендерить картинку с использованием Light Cache как для первичного, так и для вторичных отражений (мне просто любопытно, что получится :).

Как видно, у нас появились нечеткие тени с артефактами — такая картинка меня совсем не устраивает. Поэтому возвращаем связку Irradiance Map + Light Cache и переходим к другим настройкам.

Предыдущие рендеры мы делали с настройками по умолчанию: В свитке Image Sampler был выбран Adaptive subdivision. Image sampler — это сборщик образцов пикселей для создания из них финальной картинки. А Adaptive Subdivision — это один из алгоритмов сбора этих самых пикселей. Этот алгоритм жрет памяти больше остальных, однако при этом выдает аналогичный по качеству результат за меньшее время. Но его не стоит использовать в том случае, если в сцене есть детализованные текстуры или эффекты размытости — эффект может быть обратным.

Итак, для начала давайте испробуем Adaptive DMC.

В целом особых отличий нет — сцена стала чуть поярче и появились артефакты на шаре. Возможно, это из–за того, что алгоритм Adaptive QMC берет несколько образцов для каждого пикселя, исходя из того, насколько велика разница в интенсивности с соседними пикселями. И если есть эффект размытости, он выдает более темное значение, чем нужно.

В любом случае, Adaptive QMC больше всего подходит для сцен, где есть много мелких деталей, или, например, VrayFur.

Едем дальше. У нас остался алгоритм Fixed. Он берет одно и то же количество образцов для каждого пикселя. Чем больше сабдивов, тем выше качество картинки. Однако время рендера при 20 сабдивах у меня взлетело до небес, и макс зохавал оба ядра процессора так, что даже раскладка клавиатуры переключалась секунд по 10. Кроме того, этот алгоритм страдает той–же болезнью, что и Adaptive QMC — делает размытые области слишком темными. В остальном–же картинка при 20 сабдивах получилась неплохой.

Итак, вернем алгоритм Adaptive Subdivision, который у нас был изначально и рассмотрим подробнее его настройки.

Для начала выставим min rate -1. Это означает, что по минимуму для каждых двух пикселей будет взят один образец. Ноль означает, что для каждого пикселя берется по одному образцу. А минус два будет означать, что для каждых четырех пикселей берется один образец, и так далее.

Теперь поставим max rate равным трем. Это означает, что по максимуму для каждого пикселя возьмется 16 образцов. Двойка будет означать, что образцов будет 8. Единица — четыре образца и так далее.

Кроме этого поставим Treshold равным 0.05. Это порог чувствительности к изменению интенсивности пикселей. Чем меньше значение, тем лучше качество картинки, но и время рендера, соответственно выше.

Как и следовало ожидать, у нас немного уменьшилось количество шума на картинке, тени и отражения стали чуть более гладкими, однако увеличилось время рендера.

Еще одна важная опция — Noise Threshold в свитке QMC Sampler. Уменьшая это значение можно уменьшить общий шум на картинке. Я обычно ставлю 0.005 (по умолчанию 0.01). Но не забывайте, что изменение этого параметра (как и большинства других) влияет на время рендера.

Давайте напоследок проверим, как работает multiplier в настройках Indirect Illumination (GI) — в начале статьи я говорил об этом. Для первой картинки я выставил multiplier для Secondary bounces равным 0.95. А для второй изменил Primary bounces на 0.5

Как видно, на общую яркость картинки наиболее сильно влияет именно multiplier вторичного освещения, его мы изменили всего на пять сотых, в то время, как подобный результат получился изменением мультиплера первичного освещения аж на пять десятых. Но всё же лучше подстраивать яркость готовой картинки, например, в фотошопе. Это и проще и быстрее. Да и физически освещение будет более правильным.

Ну вот мы вкратце и рассмотрели самые основные настройки вирея. Конечно, это лишь поверхностный осмотр и для сложных сцен с фотореалистичным качеством их будет совсем не достаточно. Однако для рендера небольших сценок или простеньких отдельных элементов этого вполне хватит.