Изучаем настройки Vray

Не забываем предварительно выкурить первую часть или другими способами узнать о настройках Inderect Illumination. А здесь поговорим о свитках Environment и Color mapping.

Итак, открываем макс и моделим нашу сцену. Для примера я поставил несколько стандартных примитивов с разными материалами. Перезагружаем вирей (чтобы обнулить) и лезем в его настройки. Для начала включаем Inderect Illumination. В свитке Image Sampler выбираем Adaptive subdivision, указав в его настройках Min. rate равным нулю (про эти опции написано в первой части):

Да, и включаем галку у Object outline — эта штука делает так, чтобы на границах объектов бралось больше сэмплов, что помогает от артефактов, о которых я говорил в первой части.

В свитке Environment ставим обе галки и рассмотрим параметры поближе:

Эти настройки позволяют задать цвет или текстуру окружению. Ну то есть как будто отовсюду идет немного света (я ведь правильно понял? :). Multiplier задает интенсивность (чем больше, тем ярче) а про кнопки справа и почему подчеркнуто «или» я расскажу в следующей части.

GI Environment (skylight) override задает цвет или текстуру окружению при просчете прямого освещения, а Reflection/refraction environment override делает то же самое, но при просчете отражений и преломлений (В версии вирея 1.50 SP4 Есть еще галка, которая позволяет включить это же отдельно для преломлений).

Для наглядности:

На левом нижнем рисунке у Reflection/refraction environment override выбран белый цвет.

Теперь переходим к свитку Color mapping и попробуем разобраться, что эти настройки вообще делают: Итак, дело в том, что сделанная сцена может содержать бóльшее количество цветов, чем может отобразить монитор. Следовательно нужно заменить цвета, выходящие за этот диапазон максимально похожим оттенком, входящим в диапазон. Собственно, вот за эту замену и отвечает свиток Color mapping.

Значит, чтобы протестировать настройки этого свитка, мы для окружения будем использовать 32 битное hdr изображение (О hdri читайте в следующей части). И немного подправим сцену и материалы.

Итак, открываем свиток и погнали по опциям.

Как я ни крутил материалы и цвета, разницы между включенными и отключенными галками Sub–pixel mapping и Clamp output заметить не удалось. Про Гамму мы поговорим в следующих статьях, а о Multiply рвспомним чуть позже. Сейчас лучше разберем содержимое списка Type:

Матан по каждому пункту легко гуглится, поэтому обойдемся кратким описанием режимов:

↓ Linear multiply. Просто умножает цвета финального изображения по их ярости. Пережегает области вокруг ярких ИС.

↓ Exponential. Не отрезает яркие цвета, а изменяет их насыщенность. В отличии от первого, наоборот уменьшает пересветы.

↓ HSV Exponential. Тоже не отрезает цвета, но сохраняет насыщенность.

↓ Intensity exponential. И этот тоже ничего не отрезает, но изменяет интенсивность цветов.

↓ Gamma correction. Матан у этого режима взрывает голову, как, в принципе, и у следующего.

↓ Intensity gamma. И этот и предыдущий режимы снова делают пересветы. Оба настраиваются значением Multiplier.

↓ Reinhard. Вот это будет мой любимый режим.

↓ И для большей наглядности — нарезка из всех режимов..

В общем, дело в том, что режимы Exponential, HSV Exponential и Intensity exponential — экспоненциальные (кагбе намекает нам Капитан Очевидность :). А Gamma correction и Intensity gamma — линейные. Обе группы, в отличии от Linear multiply, не отрезают цвета, а изменяют их параметры. Но при этом первая группа искажает насыщенность и интенсивность цветов, сохраняя яркость, а вторая наоборот изменяет яркость, сохраняя насыщенность. А вот волшебный режим Reinhard смешивает экспоненциальные и линейные режимы по Burn value. Значение 0.0 — полностью экспоненциальный режим. 1.0 — полностью линейный. На последних двух примерах Burn value выставлено в 0.5.

В общем, Reinhard подойдет для большинства сцен. При этом, чтобы уменьшить засветы на сценах с яркими ИС, уменьшаем Burn value, а на сценах с малым количеством источников света, Burn value наоборот увеличиваем.

Соответственно, для сцен, где совсем мало ярких ИС и засветов, лучше настроить подходящий режим из линейной группы, а для сцен с большими перепадами яркости — подобрать режим экспоненциальный.